Máster en Cine, Medios y Cultura de la Mar

1.1. Las primeras imágenes en movimiento de la costa y el mar en el cine mudo de los hermanos Lumière y Georges Méliès

1.2. El mar como espacio de aventuras y mito: el cine de piratas, naufragios y exploraciones transoceánicas

1.3. La era dorada de las adaptaciones literarias marítimas (Melville, Verne, Stevenson, Conrad) en el cine clásico

1.4. El cine documental de exploración oceánica: de Jacques Cousteau y Jean Painlevé a Blue Planet

1.5. Vanguardias artísticas y cine experimental sobre el medio acuático: ritmos, texturas y abstracción

1.6. Representaciones de la vida abisal y criaturas marinas: del terror costero a la ciencia ficción oceánica

1.7. Evolución del cine de submarinos y bélico naval: claustrofobia, acústica y tensión dramática

1.8. El mar en el cine asiático, latinoamericano y del Sur Global: cosmovisiones, mitologías e identidad costera

1.9. Tendencias del cine de surf, deportes extremos náuticos y subculturas playeras en la pantalla

1.10. Análisis historiográfico comparado: transformaciones del océano como frontera, recurso o refugio

2.1. Introducción a las Humanidades Azules (Blue Humanities) y el giro oceánico en la teoría cultural

2.2. Antropología marina: cosmologías pesqueras, saberes locales e interacción humana con el litoral

2.3. Literaturas del mar: imaginarios de navegación, bitácoras, poesía oceánica y narrativa insular

2.4. Ecocrítica marítima: análisis de narrativas sobre colapso ecológico, acidificación y plástico marino

2.5. Filosofía del agua y del abismo: la inmensidad, el sublime marino y el pensamiento líquido

2.6. Geopolítica del océano en la cultura visual: rutas comerciales, imperios marítimos y mapas coloniales

2.7. Soberanía alimentaria costera, comunidades pesqueras y extractivismo industrial en la representación cultural

2.8. Patrimonio cultural inmaterial de la mar: cantos de trabajo (shanties), leyendas y memoria oral

2.9. La perspectiva de género en la cultura marítima: de la sirena al rol histórico de las mujeres en la costa

2.10. Museología marina, acuarios y la exhibición pública de la vida acuática en la era contemporánea

3.1. Simbolismo y metaforización del agua en la teoría del montaje y la composición de encuadre

3.2. Diseño de sonido oceánico: Foley submarino, paisajes sonoros costeros y acústica del medio acuático

3.3. Dirección de fotografía marina: luz bajo el agua, refracción, filtrado de color y visibilidad

3.4. Dirección de arte y diseño de producción para escenarios de alta mar, puertos y embarcaciones

3.5. Estructuras narrativas de viaje y deriva: el viaje del héroe en entornos oceánicos aislados

3.6. Estética del aislamiento e insularidad: construcción dramática del espacio en islas y buques

3.7. Efectos visuales (VFX) y simulación digital de fluidos: tecnología CGI de olas, tormentas y criaturas

3.8. La música en el cine marítimo: orquestación, leitmotive náuticos y música ambiental subacuática

3.9. Estética de la catástrofe marítima: representación visual de tsunamis, huracanes y hundimientos

3.10. La perspectiva no humana en el cine: dar voz al océano, cetáceos y ecosistemas marinos

4.1. Planificación y logística de producción especializada para rodajes en alta mar y zonas costeras

4.2. Selección y adaptación de embarcaciones como plataformas de cámara y sets de filmación flotantes

4.3. Tecnología de tanques de agua (water tanks) y piscinas de simulación de olas para cine

4.4. Elección y mantenimiento de equipos de cámara, carcasas estancas (housing) y ópticas marinas

4.5. Operación de drones y cinematografía aérea para la captura de grandes superficies oceánicas

4.6. Salud, seguridad laboral y protocolos de salvamento en rodajes acuáticos y submarinos

4.7. Seguros cinematográficos especiales, contingencias meteorológicas y permisos de navegación

4.8. Evaluación de impacto ambiental de las producciones audiovisuals en ecosistemas frágiles

4.9. Dirección de actores y dobles de riesgo (stunts) en escenas de inmersión, nado y naufragio

4.10. Presupuestación de imprevistos marítimos y gestión de riesgos en producciones complejas

5.1. Historia de la cinematografía subacuática: de Louis Boutan y la Hans Hass Society al digital

5.2. Física de la luz bajo el agua: absorción, dispersión, contraste y balance de blancos submarino

5.3. Técnicas de buceo adaptadas a la cinematografía (escafandra autónoma, rebreather y apnea)

5.4. Iluminación profesional bajo el agua: focos continuos sumergibles, estrobos y configuraciones de brazo

5.5. Encuadre, estabilidad y movimientos de cámara bajo la superficie: uso de scooters subacuáticos (DPVs)

5.6. Cinematografía macro submarina: captura de microfauna, corales y comportamiento biológico

5.7. Filmación de grandes pelágicos (tiburones, ballenas, mantas): comportamiento animal y acercamiento ético

5.8. Fotografía y video en condiciones extremas: cuevas marinas, bajo hielo y aguas turbias

5.9. Etalonaje y corrección de color específica para recuperar espectros cromáticos perdidos por profundidad

5.10. Narrativas visuales para documental de buceo e investigación científica marina

6.1. El documental marino como herramienta de divulgación científica y concienciación ambiental

6.2. Estrategias de comunicación para hacer accesibles estudios de oceanografía y biología marina

6.3. Co-producción entre cineastas, expediciones oceanográficas e instituciones científicas (NOAA, IFREMER)

6.4. Narrativas sobre el cambio climático: acidificación de los océanos, deshielo polar y blanqueamiento coralino

6.5. El género de denuncia sobre contaminación plástica, pesca ilegal y pérdida de biodiversidad

6.6. Filmación en áreas marinas protegidas y protocolos éticos de intervención mínima

6.7. Uso de imágenes de archivo científico y mapas animados en el documental ambiental

6.8. Estrategias de impacto social (Impact Campaign) en el lanzamiento de documentales oceánicos

6.9. periodismo ambiental multimedia sobre fronteras marítimas y comunidades afectadas

6.10. Financiación de proyectos documentales verdes mediante becas, ONG y fondos internacionales

7.1. Realidad Virtual (VR) y Realidad Aumentada (AR) para la simulación de experiencias submarinas

7.2. Producción de video 360° subacuático para instalaciones inmersivas y experiencias interactivas

7.3. Videojuegos con temática marítima: exploración, simulación naval y mecánicas de supervivencia en el agua

7.4. Museografía interactiva y exposiciones digitales sobre el patrimonio oceánico

7.5. Renderizado en tiempo real de entornos marinos mediante motores de videojuegos (Unreal Engine / Unity)

7.6. Streaming y transmisiones en directo desde el fondo del mar mediante ROVs (Remote Operated Vehicles)

7.7. Creación de contenido náutico para plataformas digitales, redes sociales y comunidades de divulgación

7.8. Instalaciones de videoarte y performances multimedia inspiradas en la fluidez del agua

7.9. Captura volumétrica y fotogrametría 3D de pecios submarinos y arrecifes de coral

7.10. Inteligencia Artificial aplicada a la simulación de ecosistemas marinos y generación de imágenes

8.1. Historia del archivo cinematográfico náutico y las colecciones de expediciones marineras

8.2. Conservación y restauración de metraje antiguo en soporte de nitrato y acetato sobre el mar

8.3. Digitalización y catalogación de bitácoras visuales, cartas náuticas y archivos fotográficos de puertos

8.4. El cine doméstico y familiar en entornos costeros: memoria colectiva e identidad local

8.5. Patrimonio audiovisual subacuático: documentación de yacimientos arqueológicos y arqueología naval

8.6. Curaduría y programación de festivales de cine de montaña, aventura y mar (p. ej., Ocean Film Tour)

8.7. Uso de material de archivo (found footage) en la creación de ensayos visuales marítimos

8.8. Aspectos legales y derechos de autor en el uso de fondos documentales marítimos históricos

8.9. Repositorios digitales abiertos y bases de datos multimedia para la investigación oceánica

8.10. Estrategias de preservación de contenidos digitales nativos (Born-Digital) sobre cultura marina

9.1. La estructura de la industria cinematográfica náutica: productoras especializadas y distribución

9.2. Circuito internacional de festivales de cine marítimo, de naturaleza y de deportes de agua

9.3. Pitching y venta de proyectos marítimos en mercados internacionales (MIPCOM, Sunny Side of the Doc)

9.4. Estrategias de co-producción internacional para grandes series documentales sobre los océanos

9.5. Leyes de incentivos fiscales y Film Commissions en regiones costeras e insulares

9.6. Plataformas de streaming (VOD) y demanda de contenidos sobre naturaleza, ciencia y exploración marina

9.7. Estrategias de marketing y comunicación para proyectos audiovisuales de temática costera

9.8. Modelos de patrocinio corporativo y mecenazgo en expediciones cinematográfico-científicas

9.9. Distribución educativa de contenidos náuticos en acuarios, museos y centros escolares

9.10. Sostenibilidad en la industria del cine: protocolos de rodaje verde (Green Shooting) en la costa

10.1. Definición y conceptualización de la propuesta final: obra audiovisual, guion o trabajo teórico

10.2. Investigación preliminar, trabajo de campo o recopilación de archivo histórico náutico

10.3. Diseño de la carpeta de producción completa (Dossier) o marco teórico-metodológico

10.4. Plan de rodaje en entorno acuático/costero o cronograma de desarrollo de la investigación

10.5. Ejecución técnica del rodaje subacuático/terrestre o redacción del corpus de investigación

10.6. Montaje, edición de imagen y diseño de sonido de la pieza audiovisual o revisión teórica

10.7. Corrección de color y postproducción especializada en tonos marinos

10.8. Preparación del plan de distribución en festivales o plan de publicación académica

10.9. Elaboración de la memoria justificativa del proceso creativo o científico

10.10. Presentación pública, proyección del proyecto audiovisual o defensa ante tribunal académico